[图片由Balmond工作室］
去年夏天，BUILD与工程开云全站下载师、建筑师、艺术家Cecil Balmond在他的伦敦工作室会面，讨论了他最近的项目和实验性设计过程背后的思考。在成立Balmond Studio之前，他在奥雅纳事务所工作了40多年，在那里他与全球各地的著名建筑师一起完成了开创性的项目。Balmond讨论了动态环境下的建筑概念、设计师的直觉以及他最近的项目。关于对话的第一部分，请跳到ARCADE杂志，第36.1期，可在印刷版和他们的网站上找到。开云体育安卓
告诉我们你以前在奥雅纳担任副主席时的角色，在那里你领导了数千名工程师和建筑师。
奥雅纳的董事会有七个人，我是全球建筑业务的负责人，手下有大约6000人。开云全站下载我加入奥雅纳时，公司只有5000人，我离开时，公司只有11000人。一方面，这项工作是一项庞大的官僚任务，但另一方面，我是唯一一个拥有活跃设计团队的总监。我的设计团队从25人到60人，每年处理大约30个工作。我会从这些项目中选择两三个，并亲自领导设计。
正是在这个时候，我开始在北京、上海和土耳其建立奥雅纳的建筑实践，以及诸如奥雅纳体育和奥雅纳健康这样的部门架构。开云体育手机登陆平台奥雅纳体育是一个巨大的成功，我们聘请了专家建筑师来领导项目，如理查德·罗杰斯和诺曼·福斯特。
你如何描述奥雅纳的精神?
奥雅纳是一个特殊的组织因为它一开始是由奥雅纳领导的，他是哲学家和数学家，而不是工程师。他是个见多识广、思想开放的人。这种方式真的被过滤到某些人，比如我和其他人，如果我诚实的话，他们相信设计，而不一定是工程或建筑。设计对我们来说是一个更广阔的领域。建筑有自己的专业技能领域，当涉及到真正的建筑、规范、窗口时间表和工程时，有大量的计算需要完成。但这些是它的机械部分。一个伟大的工程师在工作中是很有趣的，因为他们很直观，我不仅仅指结构工程师，还包括环境工程师、照明工程师等。他们几乎是在处理无形资产，但他们有一种直觉，以一种非常全面的方式影响着建筑。开云全站下载这种工作方法极大地促进了我在设计中没有限制的想法。
是否有一个特定的时刻或项目鼓励你将自己的实践正式化，成为一名工程师-建筑师-艺术家?
不，就像生活中很多事情一样，你随波逐流。这是一个机会主义者的问题。有时候，你的本能会让你抓住关键的机会。如果你是一个有创造力的人，你在努力，不知道你在努力什么，然后有东西出现，你就跳起来，接受它，我认为我的职业生涯就是一系列这样的跳跃。
在我35岁的时候，我在办公室外面抽烟，那一刻我如释手，我决定当我回到办公室的时候，我再也不能做同样的事情了。那是决定性的，我就知道。但我不知道接下来会发生什么。所以，我又回去了，把所有的知识都扔了出去，重新开始学习。在接下来的五年里，我接受了个人导师的指导。我在晚上学习，回到数学的原始条约，回到希腊数学家欧几里得的三本令人生畏的书和六个假设。我又回到了希腊人所定的最初的戒律，比如点在直线之上，在平面之上，直线穿过点，在平面之上，平行，等等。关于这些假设的书完全吸引了我的注意力。它为我提供了一种流动的几何感。这些假设很快引出了比例的概念。
下一步花了五到十年的时间，它涉及到相信几何的移动感，其中形式是不断运动的，建筑只是时间的快照。这导致了空间的比例感，并最终导致了设计的情节处理。这个顺序取决于我放开我的手，更自由地思考。它要求我开始以不同的方式思考设计，建筑不应该停留在四个角落，它们不一定要有地板、屋顶和侧面。开云全站下载这是个人的忘却之旅，也是我今天所做工作的关键。
你对每个设计项目都有一种共同的方式吗?
我的工作方式基本上是无尺度的。我倾向于从一个比喻或一种感觉开始，一些非常模糊的东西。然后是空间中某些东西的草图，一些空间的概念，或者更准确地说，空间在它之间的交集的概念，它的内在性，和它所在位置的上下文关系。只是纯粹的概念，还没有什么可看的。它可能只是几行或一个斑点。然后是它是什么。它是艺术、工程还是建筑作品?然后是功能，然后是规模的选择。一旦你选择了比例，材料就锁定了。如果它很小，它的线或线。 If its humongous, its steel or trusses. Then comes configuration of scale. Last of all would be structure — actual structure as it means to an architect today. The actual skeleton, the actual thing is the last thing. If you start with that at all, you’ve lost the building. You’ve lost the spirit, you’ve lost what the building can do. At the end of my book Informal, there is a very interesting table of the hierarchy of decision making that goes through my mind.
你注意到挑战假设对你的工作至关重要。最近有什么例子表明，挑战一个假设对项目的结果产生了重大影响?
我和伊东丰雄一起设计了2002年的蛇形画廊展馆，我们决定从一个盒子开始。当我们看到每年展馆所在的伦敦海德公园的地图时，我们意识到公园是一个纵横交错的线条的集合。然后就有了这个想法，这个展馆是线条的集合。我们开始摆弄算法和几何类型，类似于球在台球桌上的运动，直到我们找到一个几何，它自己回来，完成了盒子。这个练习让我们打破了信封的界限，挑战了盒子的概念。尽管它是一个50英尺乘50英尺的结构，里面的观众并不知道他们是在一个盒子里。在空间上，它比几何图形的边界框大得多。
跟我们说说你对数学家罗伯特·阿曼发明的非周期瓷砖的发现吧。
20年前，我觉得建筑师和图形艺术不知道数学是做什么的，所以我开始研究数字。我很快意识到质数具有不可预测的强大序列。当我解读它们时，它们看起来就像一种音乐，多年来我一直对它们感兴趣。这些瓷砖的几何形状是基于质数的，这就是为什么它们是非周期性的，因为它们的组装每次都会产生新的模式——它们从不重复。Daniel Libeskind和我将这种瓷砖应用于V&A螺旋博物馆，这是伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆的扩建方案。
您的QXQ项目解决了预制、模块化住房的需求。根据您的经验，大规模实施预制模块化住房的障碍是什么?
这是业内最大的挑战，没有人能解决，甚至奥雅纳也不行。几年前，他们在英国找了一个做住宅的大承包商，花了很多钱研究预制设计。最终的结果看起来就像其他的预制件一样。这就是问题所在，因为最终，为了大规模生产，你需要角和直角，一旦你有了角和直角，为了省钱，你就把表面合上，然后你就得到了一个盒子。你可以剪掉角和三角形，让它看起来有趣，但它仍然是一个盒子。你还没搞清生活的意义。
为了取得成功，预制不应该从传统的想法开始。如果能想到装配式房屋可以为人们在规定的空间中生活注入一种新的想法，那就太好了。目前还没有人在这方面取得成功，我在QXQ项目中做了一些尝试。已经做了这么多盒子，我不想再做一个盒子了。除了可爱和你对设计的敏感，我还能给它增加什么?我对避难所住宅很感兴趣，想要研究低技术，用我的想法让东西更便宜。我想尝试以适应性强的方式使用建筑，使用廉价的材料，但高度复杂的设计技术，在功能性的同时做出有趣的陈述。我的设计从一个十二面体开始，然后切下一些部分。这允许在任何方向堆叠，有趣的是，它创造了一个紧密配合模块的殖民地，而不是预制房屋的集合。突然之间，你进入了生物形态设计，虽然建筑和结构很简单，但服务变得很有挑战性。 Where do the ventilation, water, and sewer systems fit? We haven’t quite cracked it yet. We’re building two units as a test, but we really need to build 12 of them to check our assumptions, and we need to be building hundreds of units to be commercially viable. There are a number of interested clients from all over the world and a particular army was interested in 40,000 units. That’s the kind of scale we need to make the concept great, but we need to get the first one right.
雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)引用道:“通过你的工作，工程现在可以进入一个更具实验性和情绪性的领域。”学术工程项目是否在追随你的脚步?
我知道某些建筑和工程专业把我的书作为课程。斯堪的纳维亚人是第一个使用非正式的人，然后美国和英国的一些大学开始使用这本书。我认为它对年轻建筑师的影响比工程社区更大，因为我怀疑工程师可能会被作品所吸引，但害怕拿起书，因为思想是如此截然不同。
非线性的设计方法是如何影响你生活的其他方面的?
我开始以非线性的方式组织我在奥雅纳的部分实践，它非常成功。我开始使用一种非正式的、突发的思维方式，而不是自上而下的思维方式。举个例子，我故意不把我的书归档，所以我去我的图书馆，随机挑一本书，然后打开书的中间，我读。这立刻让我想到了一些我从未想过的事情。在90年代早期，我开始相信世界是非线性的。我们只是为了理解它而努力让它成为线性的。但实际上，这从一开始就无法理解。
您与艺术家阿尼什·卡普尔(Anish Kapoor)有着协同合作关系，包括你们在2003年泰特现代美术馆的马斯亚斯展览、英格兰北部的泰梅诺斯雕塑以及为2012年夏季奥运会建造的阿塞洛米塔尔轨道(Arcelormittal Orbit)上的合作。跟我说说你们俩在合作中找到的平衡吧。
我和阿尼什最初是为了泰特现代美术馆的马斯亚斯展览而聚在一起的。这不是用Anish制作形式的机制，更多的是关于我们对它的意义的讨论。我想这就是我们之间的动力。你如何制作表单的机制是它属于谁的技能集的一部分。如果项目跨度大，我就这么做。如果是颜色和表面的问题，他就会这么做。关于什么是好，什么是坏的创造性紧张产生了，但正是这些讨论导致了形式的力量。这是一种对形体的发自内心的解读，以及它如何在身体上打动你。
在任何这些设计中，你都有非线性的结构和工程形式，但似乎你通常可以使用一个标准的零件套件，如钢通开云体育手机登陆平台道和工字梁。你觉得材料和部件限制了外形因素吗?
不，因为我总是把材料作为一种实用主义，而不是认为我要发明一种新的材料或形式。这并不是说你要妥协你正在做的事情，但你需要合理地构建一个设计，并在其中做出关于材料的某些决定。开云全站下载
你有什么特别引以为傲的结构发明吗?
荷兰阿纳姆中心项目的屋顶包括一个大约100英尺宽的巨大柱子。它在空间中扭曲以支撑屋顶和底层平面，这是我最好的发明之一。我原以为这个设计会非常昂贵，但事实并非如此。
