[斯蒂芬·加斯曼拍摄的罗米克住宅，1972年，朱利叶斯·舒尔曼拍摄]
朱利叶斯·舒尔曼，中世纪现代建筑摄影大师，于7月15日去世，享年98岁。他不仅因为他的摄影而受到尊敬，还因为他在现代建筑中发挥的重要作用。无论是远见卓识还是对工作的纯粹热情，舒尔曼对中世纪现代建筑的贡献可能比当时的大多数建筑师都要多。正如我们所看到的，照片的存在时间通常比建筑物的存在时间长得多。开云全站下载一张精心构图、巧妙宣传的照片比固定的建筑更能成为催化剂。在这种情况下，他的作品不仅仅是现代设计的一种手段，而是关于我们如何生活和工作，我们如何行为和思考，我们围绕着什么，我们为什么而奋斗。舒尔曼的著作在社会的演变中发挥了卓越的作用。
作为建筑师和业余摄影师开云全站下载在美国，我们不仅从舒尔曼那里获得灵感，还从他那里获得了有关照片的技术诀窍。我们将在今天的帖子中展示他的一些精彩作品，并将其分解为10个关键成分;每一个都影响着我们自己的工作。像往常一样，让我们知道你从图像中提取了什么。
1.探索:舒尔曼作品中的项目就像你在散步时意外遇到的一样。前景中模糊的植被暗示着你刚刚发现了一些亲密而特别的东西。
[克雷格·埃尔伍德拍摄的齐默尔曼住宅，1953年，朱利叶斯·舒尔曼拍摄]
室内照片呈现为观众的探索。照片总是有深度的，一扇敞开的门通向外面，角落里有东西，背景里有一池水。这张照片让你对这个项目充满好奇，渴望获得更多信息。
[Pereira住宅，Pereira & Associates, 1962年，由Julius Shulman拍摄]
2.角度:虽然他在电影中捕捉到的结构大多与长平屋顶正交，但舒尔曼几乎总是在他的图像中使用透视来赋予建筑方向和能量。虽然垂直线条保持垂直(借助于透视校正镜头)，但在中世纪现代建筑中很常见的水平元素，如棚架，成为动态物体，从照片中延伸出来。
[Griswold Raetze拍摄的Dudley Murphy住宅，1946年，Julius Shulman拍摄]
[Rodney Walker拍摄的Fulton住宅，1948年，Julius Shulman拍摄]
3.框架:照片中很少会捕捉到整个房间，而通常情况下，照片中使用的是图片本身中的物体。舒尔曼通常会利用植物或家具来构成照片中的框架。
[Milton Caughey和Clinton Ternstrom的Garred住宅，1950年，由Julius Shulman拍摄]
4.顾:在中世纪现代主义中非常常见的整块卷被用作照片的书挡。这个概念类似于“取景”，但通常用于捕捉更多建筑的外部拍摄。
[赫伯特·w·伯恩斯拍摄的城镇与沙漠公寓，1947年，朱利叶斯·舒尔曼拍摄]
5.分层:因为景深在舒尔曼的图像中非常重要，所以相机的位置通常是同时捕捉几架飞机。在下面的照片中，树的框架在桌子和地面上投下阴影——多层构成了一个深刻而丰富的图像。
[史密斯住宅，惠特尼·史密斯，1953年，朱利叶斯·舒尔曼摄]
6.长时间曝光:在舒尔曼的照片中，打开相机的曝光经常与自然相结合。像水这样的元素变得朦胧而光滑，火变成了温暖的光芒，树枝上飘动的叶子暗示着风的存在。
[丹尼尔·豪斯，格雷戈里·艾因，乔治·阿尔冈和维舍·博伊德，1939年，由朱利叶斯·舒尔曼拍摄]
7.静态的人:有趣的是，上面讨论的长时间曝光照片很少适用于人。虽然这项技术确实可以捕捉人类的运动，但舒尔曼照片中的人似乎是阶段性的、静态的。这未必是件坏事，而且显然是有意为之。我们的观点是，人们被故意拍摄成静止的样子，而建筑在图像中扮演了动态的角色。
[理查德·o·斯宾塞住宅，1950年，朱利叶斯·舒尔曼摄影]
8.道具:如果照片中有壁炉，那通常就是火。它为构图带来了温暖和光明，随着长时间曝光，它为镜头增添了一层运动。准备喝的饮料给人一种生命和运动的感觉，有时甚至没有人出现在镜头里。
9.的影子:阴影是如此干净和明确，他们成为照片中的另一层。阴影通常用于增强结构的特定方面;下图中的阴影使网格的开放托梁从灰色的天空背景中弹出。
[拉兹洛住所，保罗·拉兹洛，1948年，朱利叶斯·舒尔曼摄影]
10.红色:在舒尔曼的大部分彩色图像中，红色都是小而重要的客串。通常以家具或陈设的形式，在构图中加入鲜艳的红色元素。
[约瑟夫·约翰逊拍摄的利兹住宅，1958年，朱利叶斯·舒尔曼拍摄]
我们将以舒尔曼在西北部拍摄的为数不多的项目之一作为结束:拉尔夫·安德森在1969年设计的runion住宅。干杯，拿着你的相机走出去。
[摄影:Julius Shulman]
书中的所有图片:朱利叶斯·舒尔曼《现代主义的重新发现》Pierluigi Serraino, Taschen。